????文化生活是當(dāng)代都市轉(zhuǎn)型中變化迅速的一塊,。評(píng)判一座超級(jí)都市國(guó)際化和先進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn),，已經(jīng)遠(yuǎn)不止于基礎(chǔ)建設(shè)水平和經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)，而明顯地走到了一個(gè)更深的地步——城市結(jié)構(gòu)的復(fù)合性,，以及管理復(fù)雜多元文化的能力,。這點(diǎn)上，相信人們不難感受到,，近些年中國(guó)的大城市都在絞盡腦汁做文化的文章,。每個(gè)地方都要想辦法建立“文化名片”。一到秋天就是遍地文化活動(dòng)的季節(jié),，博覽會(huì),、文化節(jié)、展覽周,、演出季……文化藝術(shù)類行業(yè)的人各個(gè)忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),，但喧鬧之后,，有多少展覽和活動(dòng)，多少表演和藝術(shù)作品是有意義的,，令人難忘的,？

????后全球化的時(shí)代,，人們用同樣的手機(jī),，吃同樣的漢堡，拎著同樣的包,，不是趕赴千篇一律的摩天大樓,，就是回到千篇一律的公寓。我們一周可以穿梭在若干個(gè)時(shí)區(qū)的若干個(gè)城市,，但是不再感到興奮與欣喜,，因?yàn)闊o論哪個(gè)城市好像都那么相近。當(dāng)物質(zhì)極度趨同的時(shí)代降臨之后,，什么是我們這個(gè)世界根層的“多元”,？毋庸置疑，是文化,。

????藝術(shù)文化對(duì)促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)和社會(huì)健康發(fā)展的作用是巨大的,。其中最簡(jiǎn)單的形式就是永久性公共藝術(shù)，以及,，令人興奮的,、隨季節(jié)和主題發(fā)生的臨時(shí)城市藝術(shù)項(xiàng)目。在這兩點(diǎn)上,，紐約和倫敦應(yīng)該是全球城市的典范,，隨時(shí)不會(huì)讓人失望，無論是藝術(shù)專業(yè)人士,，還是普通民眾,。早在1965年，當(dāng)時(shí)的紐約市長(zhǎng)就以行政命令的方式,，調(diào)撥政府經(jīng)費(fèi)作為基礎(chǔ)建設(shè)工程中配套的藝術(shù)品經(jīng)費(fèi)來源,。1982年紐約市議會(huì)通過著名的《百分比藝術(shù)法》，規(guī)定預(yù)算在2000萬美元以內(nèi)的公共工程,，必須撥出不低于1%的費(fèi)用作為公共藝術(shù)品的設(shè)置,。自此，紐約的核心景區(qū),、重要街道,、博物館、圖書館,、學(xué)校,、醫(yī)院,、公園、法院,、碼頭,、警察局、消防站……甚至地下管線工程能夠暴露在地面的部分,，比如井蓋,，氣閥等，都會(huì)伴隨令人驚艷的公共藝術(shù),。

????作為政府主導(dǎo)的有力補(bǔ)充,，“公共藝術(shù)基金會(huì)（Public Art Fund）”和“創(chuàng)意時(shí)代（CreativeTime）”組織也發(fā)揮了重要作用。它們分別是專門負(fù)責(zé)在紐約市里設(shè)置臨時(shí)性公共藝術(shù),，和策劃執(zhí)行另類與跨界公共藝術(shù)的機(jī)構(gòu),。前者更多涉及到與大師級(jí)藝術(shù)家合作創(chuàng)作巨型作品，比如路易斯?布爾喬亞（Louise Bourgeois）的巨型蜘蛛爬過洛克菲勒中心廣場(chǎng),；草間彌生的波點(diǎn)花園漂浮在中央公園蓄水池,；奧拉維爾?埃利亞松（Olafur Eliasson）在布魯克林橋下實(shí)施37米高的人造瀑布；和最近中國(guó)最具代表性的雕塑家隋建國(guó)在中央公園廣場(chǎng)剛剛完成的大型雕塑群,。后者則可能在曼哈頓的空中,、河里策劃藝術(shù)項(xiàng)目，同時(shí)更多與青年藝術(shù)家合作,，在電子廣告牌,、公共汽車、快餐店紙杯等等媒介上創(chuàng)造展示藝術(shù)和創(chuàng)意的舞臺(tái),。這些政府決策,、民間商業(yè)機(jī)構(gòu)，乃至私人贊助人的努力,，不僅從文化的角度幫助一個(gè)國(guó)家和城市樹立了前衛(wèi),、開放、包容的形象,，也實(shí)際解決了大量就業(yè)問題,，創(chuàng)造了城市旅游、廣告,、展覽演出等相關(guān)行業(yè)經(jīng)濟(jì)收入,，活躍了社區(qū)生活，甚至能夠在不同的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境下為城市提升信心,。

????在歐洲的許多國(guó)家,，公共藝術(shù)也是政府制定政策時(shí)不可或缺的關(guān)注對(duì)象。法國(guó)政府市政建設(shè)的預(yù)算中必須留出1%用于公共藝術(shù)建設(shè),。在瑞士和奧地利,，每個(gè)地方州的財(cái)政預(yù)算中都要為公共藝術(shù)留出一席之地,，比例可以自定。英國(guó)雖然沒有相關(guān)方面的強(qiáng)制法規(guī),，但是根據(jù)全球最大的調(diào)查公司之一Ixia的報(bào)告顯示,，2010年至今，英國(guó)每年年度公共藝術(shù)市場(chǎng)容量至少達(dá)到五千萬英鎊,，項(xiàng)目數(shù)量逐年穩(wěn)定增長(zhǎng),。這其中很大比例的項(xiàng)目，無論是可收藏的永久性雕塑實(shí)體,，還是臨時(shí)的表演藝術(shù)或無法保存下實(shí)物的復(fù)合裝置,，都會(huì)由私人資金和公共資金聯(lián)合推動(dòng)。

????全球化之后,，流動(dòng)性極強(qiáng)的都市社會(huì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)重導(dǎo)致全球當(dāng)代文化交織發(fā)展，產(chǎn)生眾多文化蝴蝶效應(yīng),。沒有人會(huì)懷疑劇院,、美術(shù)館、音樂廳存在的必要性,。但融入到普通人生活中,，展示給流動(dòng)隨機(jī)人群，能與觀眾更近互動(dòng)的城市藝術(shù)是不可取代的,，作用不可小覷的,。日本在這點(diǎn)上又將藝術(shù)最亙古不變的、最根層的功用發(fā)揮到了極致,。瀨戶內(nèi)海諸島是日本傳統(tǒng)的交通樞紐,，同時(shí)扮演著傳播新文化的重任，擁有豐富的文化和自然景觀,。但隨著科技發(fā)展,，政治數(shù)度變遷，小島變得問題纏身,，人口流失,、四處工業(yè)，海洋被污染,。為了切去頑疾,，政府從20多年前開始了一條不可思議的——利用藝術(shù)重振當(dāng)?shù)厣鐣?huì)的小島復(fù)興之路。在保留歷史民居,，資助傳統(tǒng)民間藝術(shù)同時(shí),，2010年開始舉辦瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)節(jié)。絕不是四處可見打著“國(guó)際”旗號(hào)敷衍了事的活動(dòng),，是真正一流當(dāng)代國(guó)際大師級(jí)藝術(shù)家匯聚的博覽會(huì),，形式非常豐富,，從建筑、大型戶外雕塑裝置,，到豐富的室內(nèi)多媒體藝術(shù),、傳統(tǒng)繪畫，到聲音,、表演……利用了小島古樸,、天然的環(huán)境不僅互動(dòng)性極強(qiáng)，而且產(chǎn)生一種時(shí)空跨越,，喚醒人心底的對(duì)我們的天性,、對(duì)自然和未來的思考，頗具意義,，吸引了大量各國(guó)各地參觀,、旅行者，非常值得學(xué)習(xí),，是城市規(guī)劃和藝術(shù)展覽兩面的范例,。

????我們總是希望，藝術(shù)點(diǎn)滴的美好都可以在最大范圍,，被最大限度地放大,。博物館、美術(shù)館是絕對(duì)不夠的,，而別說今天的中國(guó),，最能教育“收藏家”、贊助者的,，和最快吸引眼球的都是商業(yè)機(jī)構(gòu),。美術(shù)館再好的展覽也不如拍賣行一個(gè)天價(jià)的消息引起的關(guān)注大。藝術(shù)家和藝術(shù)品都“被奢望”,、“被要求”帶來巨大的經(jīng)濟(jì)利益……藝術(shù)真切的意義全淹沒在虛榮和虛假之下了,。期待有一天我們能習(xí)以為常的生活在藝術(shù)之中，無論是在藝術(shù)館還是街頭,，無論是藏家真正可以擁有作品,，還是普通人只是在一本好書里看到自己喜愛的藝術(shù)品，那一刻,，人們都在心底擁有藝術(shù)的美好,。（財(cái)富中文網(wǎng)）