????巨大市場(chǎng)當(dāng)量的藝術(shù)品交易在中國(guó)內(nèi)地如火如荼的持續(xù)了好一段時(shí)間,。能保證市場(chǎng)流動(dòng)性的一個(gè)非常簡(jiǎn)單的邏輯，就是需要大量的藝術(shù)品來(lái)滿足涌入市場(chǎng)的大量資金,。但拍賣二級(jí)市場(chǎng)上藝術(shù)品具有強(qiáng)烈稀缺性,，并且由于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在近五年的急速成長(zhǎng)中還沒(méi)有建立起規(guī)范的定價(jià)體系，中國(guó)買家巨大的購(gòu)買力反而使中國(guó)大陸成為一個(gè)——被自己人孤立起來(lái)的狹小市場(chǎng),，作品自產(chǎn)自銷,，風(fēng)險(xiǎn)堆積得越來(lái)越高，泡沫無(wú)處釋放,。

????很明顯,，全球化是藝術(shù)市場(chǎng)的絕對(duì)趨勢(shì)，中國(guó)投資者也明白區(qū)域市場(chǎng)的巨大風(fēng)險(xiǎn),。但是,，目前中間這重要的一環(huán)還沒(méi)有牢固的扣緊。中國(guó)的各種市場(chǎng)條件都還不足以將自身這片巨大的市場(chǎng)安全地融匯到全球藝術(shù)經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)價(jià)值評(píng)判體系中去,。好的現(xiàn)象是——信息越來(lái)越透明,，買家越來(lái)越理性。而西方對(duì)中國(guó)市場(chǎng)有相當(dāng)?shù)南胂?，無(wú)法忽視中國(guó)投資者在藝術(shù)品上有可能的作為,。具有全球視野，經(jīng)歷過(guò)市場(chǎng)高高低低的專業(yè)拍賣行,、畫廊商,，機(jī)構(gòu)和藝術(shù)顧問(wèn)會(huì)施展出他們的能力。我們正在經(jīng)歷一場(chǎng)藝術(shù)市場(chǎng)的“改革開放”。

????在香港,，這種趨勢(shì)愈發(fā)明顯,。關(guān)稅問(wèn)題的“一國(guó)兩制”本來(lái)就使得香港在跨境藝術(shù)品交易和藝術(shù)品回流交易中占盡了優(yōu)勢(shì)。國(guó)際畫廊近幾年在港的一次次成功拍賣結(jié)果,，國(guó)內(nèi)拍賣龍頭也都在香港建立分公司,，迅速擴(kuò)大業(yè)務(wù)。以及巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）抵港兩年頗高的人氣都是顯示這種趨勢(shì)的重要跡象,。

????與瑞士巴塞爾藝術(shù)展來(lái)自全球300多家畫廊,，2500位左右藝術(shù)家的國(guó)際化陣容相比，香港巴塞爾藝術(shù)展明顯也還非常區(qū)域性,，目標(biāo)就是適合亞洲觀眾和買家的口味,，逐漸引導(dǎo)市場(chǎng)。

????香港是東西方交匯的絕佳地界,。那里的藏家群體非常豐富,，各種審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞習(xí)慣融雜，非常有趣,。在香港居住的資深歐洲藏家們?nèi)耘f喜愛(ài)帶有強(qiáng)烈異域風(fēng)格和深度探討區(qū)域性文化和社會(huì)生存狀態(tài)的作品,，他們可以接受表現(xiàn)形式非常夸張和概念前衛(wèi)的當(dāng)代作品,。相反,，大部分大陸藏家和投資者仍舊明顯偏好購(gòu)買那些大牌畫廊代理，市場(chǎng)穩(wěn)健,，一作難求的大牌藝術(shù)家作品,，換句話說(shuō)，能承載和反映經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)品,。另外上述兩種群體中間還有一股力量再漸漸成長(zhǎng),，有一批新晉的亞洲藏家——他們不是目前最有資金實(shí)力的，但也是各種頂端行業(yè)的精英,，年輕,，生活背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)非常國(guó)際化,，個(gè)性強(qiáng),，熱愛(ài)生活，兼具理性,。他們正在低調(diào)的扶持與他們年齡相近的優(yōu)秀亞洲藝術(shù)家,，這非常讓人欣喜。

????驗(yàn)證(validation)是藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的重要環(huán)節(jié)之一,，是通過(guò)時(shí)間和批評(píng)檢驗(yàn)藝術(shù)家和作品是否成立的過(guò)程,。在西方,，主要由博物館、策展人,、批評(píng)家和大收藏家這些非盈利的角色來(lái)完成?，F(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的明星們，全球頂尖美術(shù)館的“必需品“,，都是20世紀(jì)50年代美國(guó)贊助者和批評(píng)家們共同”驗(yàn)證“的,。中國(guó)目前的情況非常不同，驗(yàn)證與定價(jià)都發(fā)生在拍賣行和畫廊手里,，基本不在學(xué)術(shù)和批評(píng)界,。

????中國(guó)畫廊如何能夠盡快轉(zhuǎn)變得規(guī)范專業(yè)，其實(shí)是緊緊捆綁著藝術(shù)家和買家專業(yè)化程度的同一個(gè)議題,。很大一部分中國(guó)藝術(shù)家要學(xué)著“更專業(yè)”地做藝術(shù)家，懂得畫廊對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家職業(yè)生涯的價(jià)值,。畫廊應(yīng)該主動(dòng)地通過(guò)展覽,、出版物、藝博會(huì)等渠道推動(dòng)代理藝術(shù)家的事業(yè),，讓他們能心無(wú)旁騖地投入藝術(shù)創(chuàng)作,。很多畫廊確實(shí)在保護(hù)藝術(shù)家利益上做的不夠。但創(chuàng)作者也應(yīng)該踏踏實(shí)實(shí)地鉆研好創(chuàng)作,，隨時(shí)問(wèn)問(wèn)自己配不配“藝術(shù)家”的頭銜,。藝術(shù)家直接在工作室賣作品的現(xiàn)象在中國(guó)實(shí)在太普遍了，畫廊反過(guò)來(lái)就更不敢簽約藝術(shù)家,。畫廊和藝術(shù)家的關(guān)系就像“失敗的婚姻“或者”不做承諾的同居“,。太多畫廊甚至美術(shù)館，現(xiàn)在都淪為臨時(shí)分利益就可以租場(chǎng)地做展銷會(huì)的地方,。加之現(xiàn)在各種目的的買家很多也是投機(jī)者,，他們會(huì)毫不顧忌地繞開藝術(shù)商，很可怕的是,，還會(huì)成批買作品,，囤貨做市，或者短期將作品倒手,。想必要等到一場(chǎng)大的集體性的市場(chǎng)泡沫的破滅,，這種混亂現(xiàn)象才會(huì)得到根本解決。

????在買家和畫廊,、藝術(shù)品商之間的關(guān)系上,，今年首次參加香港巴塞爾藝術(shù)展的哈默畫廊（Hammer Galleries）主人Michael Hammer跟我分享了這樣一席話——“買藝術(shù)品不難，誰(shuí)都會(huì)花A級(jí)別的價(jià)錢買個(gè)B級(jí)別的作品,。這就是很多中國(guó)人正在經(jīng)歷的,。我們來(lái)香港,，去北京，就是不愿意看到中國(guó)大量剛剛介入這個(gè)領(lǐng)域的買家經(jīng)歷90年代一些日本人經(jīng)歷過(guò)的事,。很多不專業(yè)和機(jī)會(huì)主義的中間商都盯著通過(guò)信息不對(duì)稱賺取暴利的機(jī)會(huì),。我們是經(jīng)歷過(guò)30多年高端藝術(shù)品收藏和經(jīng)營(yíng)的世家，見(jiàn)證過(guò)市場(chǎng)的高高低低,，知道什么可以持久,。買家不懂藝術(shù)品和如何購(gòu)買再正常不過(guò)了。他們要學(xué)會(huì)的是——利用正確的顧問(wèn),。確保我們的客人用A級(jí)別的錢買到A級(jí)別的作品,，就是我們的工作?！?/p>

????哈默畫廊起家紐約,，是美國(guó)最老牌的經(jīng)營(yíng)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)大師的畫廊之一，也是最早將中國(guó)著名油畫家陳逸飛在美國(guó)成功經(jīng)營(yíng)起來(lái)的畫廊,。Michael的祖父Armand Hammer是美國(guó)一代商界傳奇——80年代的全球首富,，西方石油公司董事長(zhǎng)，美國(guó)經(jīng)濟(jì)界,、政治界極具影響力的人物,，后成為美國(guó)與蘇聯(lián)政府貿(mào)易的代理人，也是一位知名的西方大師級(jí)藝術(shù)品收藏家,。1979年,，中國(guó)開始改革開放，鄧小平首次訪美期間親自邀請(qǐng)Armand Hammer到中國(guó)訪問(wèn),。直到今天,，Michael在回憶起80年代陪同祖父來(lái)華時(shí)的場(chǎng)景，還禁不住感嘆,，“中國(guó)的變化真是巨大,。我當(dāng)時(shí)在場(chǎng)，我祖父接收鄧小平饋贈(zèng)黃胄作品的時(shí)候我也在場(chǎng),。我很開心看到今天中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)中聚集著很大的能量,，中西方藝術(shù)品交易，以及在文化和互相理解層面都到達(dá)了一定深度,?！?/p>

????看來(lái)，輪到見(jiàn)證我們的藝術(shù)市場(chǎng)真正“改革開放”的時(shí)代到了,。（財(cái)富中文網(wǎng)）