曾經(jīng)誓當貓奴的他,，設計了具有爭議的東京奧運會場館
12月15日，日本首相安倍晉三站在新國立競技場內(nèi)的講臺上,，向全世界宣告2020年東京奧運會主會場的正式竣工,。
這一次“重新推敲”,，歷時4年之久。
打敗扎哈的人
2015年7月,，日本政府以建筑成本過高為由,，叫停了2012年敲定的東京奧運主會場設計方案。
在眾多日本民眾及本土設計師看來,，建筑大師扎哈·哈迪德（1950-2016）充滿未來主義感的設計,，太不“日本化”；這一高過日本歷史建筑明治神宮的“龐然大物”使日本人“倍感壓力”,；還有人稱,，它像一個巨大的自行車頭盔。該方案甚至一度引發(fā)眾怒,，以致民眾聯(lián)名上書,。
最終日本首相安倍晉三宣布，取消與扎哈的合約,。雖然事后扎哈事務所謙虛地表示愿意修改,，但政府還是將目標鎖定在了本土設計方案上。
而后,，日本設計師隈研吾的“木與綠體育場”設計方案勝出,。
與扎哈的方案相比，隈研吾的設計更低調(diào),，也更本土化,。
和他一貫的風格相同，新國立競技場的設計靈感來自日式木結構建筑,?！爱斈銖牡谝粚涌慈ィ瑫匆妼訉酉喁B的木制屋檐,。這個意象和你抬頭望法隆寺的五層寶塔是一樣的,。”他介紹道,。而該屋檐的設計還會引入自然風,，這將解決萬人體育場最令人窒息的空氣流通難題。
隈研吾是當代建筑界謙遜主義的代表,，擅用自然之物,，主張融入自然。新國立競技場的設計廣泛使用了日本雪松和落葉松,，采用鋼木混合結構,，由綠色植物圍繞裝飾，與明治神宮外苑的綠色景觀融為一體,，無一不強調(diào)了“木與綠”的概念,，被日媒稱作“森林體育館”。
而為了解決政府較為看重的建筑成本問題,，隈研吾采用了更為平緩的屋頂,，以及下沉式的跑道，使整個場館高度較扎哈的設計降低了20米,?？傉嫉孛娣e有所減少，預算也縮減了四成,。
首相安倍晉三對此非常滿意：“這是一個很棒的計劃,，基本原則、工期和成本等各方面都滿足標準,?！?/p>
但是眾口難調(diào)，本土設計師的作品也一樣難逃網(wǎng)友的毒舌,。
從上空俯視,，日本新國立競技場呈白色橢圓環(huán)狀，在一些網(wǎng)友眼中這是：
一顆巨大的0蛋,；
一個巨型馬桶圈,。
由于建筑采用層疊結構，且層與層之間會栽種綠植,，就有網(wǎng)友調(diào)侃其為：
大漢堡,；
吃剩的一摞沙拉盤，還夾著生菜葉,。
元旦將至,，這座體育場將迎來其第一場比賽——JFA全日本足球選手權大會。2020東京奧運會開幕式也將于明年7月24日在此舉行,。
也曾“翻過車”
這種“木與綠”的自然設計風格并不是隈研吾最初就有的,。
隈研吾說，自己也曾淺嘗先鋒式的設計,。他指的,，大概是20多年前的一次試錯。
36歲那年,，隈研吾成立了自己的建筑師事務所,，而后在日本建筑業(yè)如日中天的時代，他拿下了馬自達汽車展銷大樓的設計案,，并建造出了中間鑲有普通立柱8倍寬羅馬柱的M2大廈,。
如此辣眼睛的建筑，你很難想象是出自他手。
像一堆兒童積木毫無章法地堆置在一起,，這一建筑為隈研吾帶來了極大的爭議,，同時還有能力上的質(zhì)疑。這個用力過猛的首發(fā)之作還被貼上了“向西方諂媚”的標簽,。此后,，時值日本經(jīng)濟泡沫，隈研吾被東京建筑界“封殺”了12年,，沒有接到一個案子,。
迫于生計，他選擇放棄與大型混凝土及鋼材建筑的糾纏,，離開東京,，去鄉(xiāng)下和傳統(tǒng)工匠對話，就地取材學習傳統(tǒng)技藝,，順便接一些小活糊口,。
隈研吾將這12年稱為“我人生最為低谷的歲月”，時至今日,，“這段經(jīng)歷卻成為我最大的財富”他說,。
這十余年也是其對木材、竹子和其他自然材料產(chǎn)生興趣的起點,?！霸诘胤缴瞎ぷ鳎矣袡C會直接跟匠人們溝通,，一起交流選用什么材料好,，怎么用，等等,，非常細微,、具體?！痹凇董h(huán)球人物》的采訪中他如是描述那段時光,。
返璞歸真
傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方,、自然與技藝的碰撞下,，沉淪和沉淀之間，隈研吾逐漸形成了自己的建筑思維,，即建筑應重構與環(huán)境的平衡與和諧,，而非用人類意志扭曲自然。他將這種理念稱為“負建筑”,。
隈研吾在《負建筑》一書中寫道：“我們的欲望讓我們把建筑物從周圍環(huán)境中分割出來”,，“一味地將建筑當成‘物’，在其身上畫滿了各種符號，直至將我們自身淹沒,?！?/p>
“我想讓建筑與自然更曖昧、更親近,，也就是說,，讓建筑物消失于自然中?！?/strong>
2011年日本遭受三重災難：地震、海嘯和核危機,。這更強化了他的理念,。
在中國長城腳下，他用“負建筑”理念設計了一座“竹屋”,，向中國傳統(tǒng)文化致敬,。長城配合蜿蜒起伏的地形筑起城墻，隈研吾的建筑也順應起伏的地勢,，將底部設計成曲線,。為了解決竹子易開裂的問題，隈研吾聽取中國工人的意見,，將竹子水煮去油,、并在外部刷上了一層茶色亮油，整個建筑閃耀在萬里長城腳下,、山巔之間,。
在后來的設計中，不止于竹,、木,，我們更能看到紙、石,、布,、瓦等材質(zhì)作為設計元素被隈研吾融入建筑。
而在城市建筑設計中,，即使是面對極為現(xiàn)代化的建筑訴求,，隈研吾也能將傳統(tǒng)與地方文化游刃有余地融入其中。三里屯太古里是京城有名的地標性建筑之一,，斑斕的色塊及不規(guī)則立體幾何造型之間,，你亦能看到四通八達的胡同式規(guī)劃。
謙遜的天才,，像養(yǎng)貓一樣設計建筑
《金融時報》評論員埃德溫·希斯科特認為,，“當代建筑就意味著明星建筑師的故事，是孤獨天才的設計，是紙上畫草圖的卓越天賦,，是名人,，是全球的知名度?！?/p>
隈研吾卻不敢茍同,。在本月《財富》設計頭腦風暴晚餐會上，隈研吾充滿激情地講述他對于謙遜的理解,，他認為謙遜是當代建筑師“最重要的特質(zhì)”,，而“設計師和工程師的傲慢”則是20世紀的重大悲劇。
若不是東京奧運會主場館的設計,，隈研吾的知名度恐怕只限于亞洲范圍內(nèi),。《紐約時報》就曾介紹他為“美國人從未聽說過的最有名的日本建筑師”,。
“謙遜對我而言是至關重要的,，如果建筑中的某個細節(jié)過于強烈、搶眼,，勢必會破壞整體環(huán)境的和諧,。”在《時代周報》中他曾這樣描述,。同要求自己一樣,，他也將謙遜作為標準衡量自己的建筑，使其每一個建筑都以謙遜的姿態(tài)矗立于所處環(huán)境,。
謙遜的品質(zhì)或許源自他對生命的愛與尊重,。
少年時期，隈研吾的最愛其實是貓,?！爸幌虢o貓當醫(yī)生，我愿一生當個貓奴,，”他說,。
然而，奧運會改變了他的人生目標,，成了他建筑設計之路的起點,。
1964年，東京第一次承辦奧運會,。當10歲的隈研吾被父親領到代代木國立綜合體育館門前,，他當即放棄了做獸醫(yī)的夢想，從此立志做建筑設計師,?；蛟S是建筑給了他比愛貓更強烈的欲望和歸屬感,。
雖然沒有成為獸醫(yī)，但他卻像養(yǎng)貓一樣對待每一個建筑——不是當做“物”,，而是作為生命體的一部分,。
全球設計咨詢公司Fjord最近發(fā)布了一份有關商業(yè)、科技和設計趨勢的最新報告,，其中第七條趨勢是：“以生命為中心的設計”,。
Fjord認為，“以用戶為中心的設計”這一概念,，已經(jīng)開始顯得太狹隘太自私,。報告指出，設計師單純迎合某個消費者的口味已不足夠,，趨勢是,，設計師需要為所有的人設計，而不是為某一個人——“把人當成生態(tài)系統(tǒng)的一部分,，而不是世界的中心”。
一如隈研吾希望的,，當人們站在日本國立競技場附近時,，能感受到松樹散發(fā)的芬芳。
中國印記
在眾多外國建筑師中,，隈研吾造訪中國的次數(shù)頗為頻繁,。
他的理念中，“不同的國家有不同的歷史文化,，不能逐末忘本,，尤其是在為了追求物質(zhì)豐富而大肆破壞環(huán)境的當今社會，更要珍視傳統(tǒng)與自然,，返璞歸真,。”
在隈研吾眼中,，中國的城市里到處充斥著歐美風格的摩天大樓,。該有更多與中國文化相匹配的當代建筑出現(xiàn)。于是自長城腳下的竹屋起,，隈研吾開始在中國的諸多城市留下他的印記,。
土瓦青磚依山而建，生在山野,，隱于自然,；借鑒江南傳統(tǒng)建筑的玄瓦坡頂，錯落有致,。這些磚瓦,，皆取自廢棄老房,，舊物新用。
▲虹口SOHO 上海
三維白色聚碳酸酯塑造的空間,，如一處“柔軟的洞穴”,，又像是自然界中一塊白色的巖石。
不見磚瓦亦不見木材,，云峰山腳下“石頭屋”連成一片,。武定砂巖、大理石,、香格里拉漢白玉,、施甸米黃、云龍青石和騰沖本地的火山石,，“石頭紀”由6種顏色,、35種規(guī)格的石頭堆疊而成。
通透的白色樹脂方磚詮釋著現(xiàn)代茶室的禪意,，不遠處故宮城樓的一角被框在窗內(nèi)相映成趣,。
▲阿里巴巴西溪園區(qū)“淘寶城” 浙江 杭州
數(shù)年前，隈研吾與馬云相談甚歡,，“建筑是一個時代的鏡子,，跟這個時代中擁有權力的人共事，對于建筑師而言,，這是自然而然的事,。”隈研吾打造的“淘寶城”四處可見亮眼的阿里橘,。
▲知藝術館 四川 成都
就地取材的瓦片結合傳統(tǒng)工藝,，用鐵絲懸于空中，建筑入浮于水中,，仿佛擺脫重力,，也是向道教“無為”的東方哲學致敬。
▲三里屯SOHO 北京
三里屯太古里對過,，九棟扭曲的橢圓形百米高層建筑,，圍繞著半地下戶外庭院。隈研吾親切地稱這一造型為“豆子”,。
------------------------------------------
不失其本質(zhì),，又不落于俗套。隈研吾一直在現(xiàn)代和自然間摸索著一種難尋的平衡,。
大多數(shù)人以為隈研吾設計的建筑是純粹的,，但是他說：“我喜歡嘈雜，討厭純粹,。實際上我所做的是嘗試創(chuàng)造一種新形式的嘈雜,?！?
“試圖盡可能的接受城市的噪音，去利用噪音創(chuàng)造一種新的和諧,?！?/p>
這是隈研吾對設計、也是對未來世界的態(tài)度,。
