Sora正在制造新的“繭房”
謝菁煒
2024-03-08
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月6日,，一部“完全由AI制作的開創(chuàng)性長(zhǎng)篇電影”在洛杉磯首映,。50位AI領(lǐng)域的藝術(shù)家組成團(tuán)隊(duì),，創(chuàng)作出《終結(jié)者2》的翻拍作品——《我們的終結(jié)者2重制版》,。團(tuán)隊(duì)利用多個(gè)生成式AI工具進(jìn)行創(chuàng)作,，未使用原片中的任何鏡頭、對(duì)話或音樂,。
制作團(tuán)隊(duì)稱：“這將是AI在電影制作應(yīng)用中的一個(gè)重要里程碑,。我們希望向世界展示，AI賦予了每個(gè)人創(chuàng)作自己的史詩級(jí)故事的能力,?！?/p>
前不久，好萊塢制片人,、導(dǎo)演泰勒·派瑞宣布放棄8億美元的電影制片廠擴(kuò)建計(jì)劃,。該項(xiàng)目已籌備四年，計(jì)劃新建12個(gè)攝影棚,。派瑞表示,，由于看到了Sora生成的視頻，所有這一切都被無限期擱置。
文生視頻模型Sora的問世,，將關(guān)于生成式AI的熱議推上新的高度,，其中的一大話題是：文生視頻將如何顛覆影視行業(yè)？
Sora這一名稱源于日文“空”,，即天空,，以示其無限的創(chuàng)造潛力。在本期《零度對(duì)話》的嘉賓,、導(dǎo)演吳可嘉看來,，Sora的無限創(chuàng)造潛力將提升影視行業(yè)的制作效率、降低制作成本,、減少風(fēng)險(xiǎn),、降低從業(yè)門檻、激發(fā)更多創(chuàng)意,。
但她也對(duì)其可能引發(fā)的版權(quán),、內(nèi)容安全、審美同質(zhì)化等問題表達(dá)了擔(dān)憂,。吳可嘉提出“創(chuàng)作繭房”的概念,，她認(rèn)為Sora的使用者，很可能正在“作繭自縛”,。
毫無疑問,，Sora也將大量取代影視創(chuàng)作者的工作。對(duì)于創(chuàng)作者而言,，失去的將不僅僅是飯碗,。當(dāng)人的職業(yè)活動(dòng)不再有社會(huì)價(jià)值，人的存在在職場(chǎng)失去了意義,，我們成為了作家尤瓦爾·赫拉利口中的“無用之人”,，創(chuàng)作者們?cè)撊绾沃匦抡业絻r(jià)值和意義？
以下為經(jīng)過編輯的對(duì)話實(shí)錄,。
謝菁煒：Sora最讓你驚訝的能力是什么,？
吳可嘉：OpenAI發(fā)布Sora之后，我馬上就去研究了一下,。給我的第一感覺就是AGI（通用AI）的時(shí)代加速到來了,。在Sora之前已經(jīng)有不少文生視頻模型，包括Pika,、Runway等,，都只能生成10多秒的視頻，Sora最讓我驚訝的是長(zhǎng)達(dá)1分鐘的高清視頻生成能力,，而且可以通過多鏡頭的方式實(shí)現(xiàn)，在流暢度和邏輯性方面展現(xiàn)了顯著的優(yōu)勢(shì)。
但也能感覺到它的一些缺陷,。我在手機(jī)上看的時(shí)候,，視頻質(zhì)量是非常高的，一旦放到70寸的電視上,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)技術(shù)和邏輯的問題,，OpenAI自己也公開承認(rèn)了這一點(diǎn)。比如在網(wǎng)上傳播最廣的那段“東京街頭”視頻,，如果你放大去看,，就會(huì)感覺有點(diǎn)不自然。背景里面的“群演”是有點(diǎn)假的,，他們所走的軌跡很刻意,，仿佛是在跟隨主角。這就不合常理了,，因?yàn)槲覀內(nèi)绻诮诸^走動(dòng)的話,，其他人跟你是沒有關(guān)系的。再比如Sora根據(jù)“一個(gè)人咬了一塊餅干”生成了一個(gè)視頻,，但這個(gè)人咬完餅干的動(dòng)作結(jié)束后,，那塊餅干是完好無損的。這就是因?yàn)镾ora在認(rèn)知上存在缺陷,。
所以,，雖然我對(duì)Sora的第一感覺是我們可能向AGI的時(shí)代又進(jìn)一步了，但Sora并不代表AGI,，真正的AGI會(huì)擁有像人類的思維方式和對(duì)于因果的理解,。
謝菁煒：首部完全由AI制作的電影已經(jīng)上映了。但真的用Sora制作電影,，時(shí)機(jī)成熟了嗎,？你的下一部電影打算用Sora嗎？
吳可嘉：這個(gè)問題涉及到的因素很多,，我覺得目前要把Sora生成的內(nèi)容直接用到院線電影正片中的時(shí)機(jī)還不是很成熟,。
從短視頻、短劇,、電視劇,，到電影，我預(yù)測(cè)Sora將依次對(duì)它們顛覆,，而電影是最難被顛覆的,。
我們看到短視頻的質(zhì)量參差不齊，很多就是用手機(jī)拍的,；短劇的成本非常低,，拍攝的周期非常短,；電視劇拍攝的投入相對(duì)更多；再往上是電影,。電影對(duì)畫質(zhì)的要求是非常高的,，但是Sora現(xiàn)在缺乏在精細(xì)度上的理解和轉(zhuǎn)換。
其次文生視頻的版權(quán)歸屬問題比較模糊,，直接用在電影正片中可能存在隱患,。不過在電影行業(yè)，有一些領(lǐng)域是它可以去參與的,，比如拍攝之前做分鏡頭的設(shè)計(jì),。以前我的方式就是我會(huì)把所有的鏡頭寫下來，再找一個(gè)分鏡師幫忙畫出來,，再和攝影指導(dǎo)一起討論怎么拍,。將來其實(shí)可以把分鏡設(shè)計(jì)全部發(fā)給Sora，讓它來生成分鏡視頻,，這樣可視化的參考度是非常高的,，甚至還能激發(fā)你做一些創(chuàng)作或者調(diào)整。
另外,，Sora很適合參與特效的制作,。優(yōu)秀的特效是很貴的，有時(shí)可能比實(shí)拍還貴,。
諾蘭的電影《信條》中,，有一個(gè)飛機(jī)撞毀的場(chǎng)面，那是一架真飛機(jī),。有人問導(dǎo)演為什么不用特效,，諾蘭表示，用真的飛機(jī)拍攝比用特技來做更便宜,。所以,，未來有Sora加持的話，特效成本就會(huì)降低,。
另外,，現(xiàn)在大多用綠幕拍特效，演員只能憑想象,，很尷尬地去發(fā)揮,，不確定最后出來是什么情況。但是將來用Sora的話,，它可能會(huì)先生成某些東西,，演員或者導(dǎo)演先看一看，覺得不好就改,，這可以減少制作當(dāng)中的偏誤,，最終導(dǎo)致成本更可控,。拍攝影視作品最大的一個(gè)問題就是經(jīng)常有意外，我拍電影的時(shí)候,，總會(huì)覺得為什么又超支了,。
所以,，如果我用Sora來制作院線電影,，我會(huì)讓它主要參與電影的前期的準(zhǔn)備，和后期的特效,。
謝菁煒：未來一個(gè)人能拍一部電影嗎,？
吳可嘉：這是可能的，不過這個(gè)人要特別厲害,，尤其要特別擅長(zhǎng)寫prompt（文字提示）,，不停地發(fā)送給Sora。這個(gè)人甚至可以只把想法寫出來,，讓GPT來生成文字提示,，然后把提示“喂”給Sora，這樣效率更高,。其實(shí)現(xiàn)在很多人也是用這樣的方式來做短視頻的,。
吳可嘉是電影《七天》的導(dǎo)演，該片被選為第11屆新加坡華語電影節(jié)的開幕電影,。圖片來源：受訪者提供
謝菁煒：作為一名導(dǎo)演,，以Sora為代表的文生視頻技術(shù)，更多地讓你期待,，還是擔(dān)憂,？
吳可嘉：在成為導(dǎo)演之前，我曾在IT行業(yè)工作了近8年,，多年的經(jīng)驗(yàn)教會(huì)我：唯一不變的就是變化本身,。所以，我已經(jīng)習(xí)慣了隨時(shí)保持開放心態(tài),。作為導(dǎo)演,，我對(duì)以Sora為代表的文生視頻技術(shù)是期待多于擔(dān)憂的，畢竟它能給影視行業(yè)帶來的好處不言而喻,。
第一個(gè)好處是降低從業(yè)門檻,。以前要成為影視行業(yè)的從業(yè)者，你必須是科班出身,，然后才能有機(jī)會(huì)進(jìn)入劇組?，F(xiàn)在你要成為一個(gè)視頻創(chuàng)作者的話，只要有想法有創(chuàng)意,，其他技術(shù)的工作已經(jīng)有文生工具來幫你解決了,。
第二,，創(chuàng)造力得到很大提升。在和Sora溝通的時(shí)候,，可能心里還沒有想好你自己想要的到底是什么,，只有一個(gè)模糊的概念，但它會(huì)不斷的幫你生成,，通過來來回回的反饋產(chǎn)生新的靈感,。
第三，制作效率會(huì)得到很大提高,。比如剛才我提到,，特效制作成本很高也很費(fèi)時(shí)，分鏡設(shè)計(jì)也會(huì)耗費(fèi)導(dǎo)演很長(zhǎng)時(shí)間,。未來Sora可能會(huì)加快進(jìn)程,，并且降低成本。
還有一個(gè)好處,，就似乎一些中小型的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)擁有了更大的可能性,。以前用100萬的預(yù)算，就只能做100萬預(yù)算效果的影片,，現(xiàn)在有了這些文生視頻工具的加持,，就可以做出看上去500萬甚至1,000萬預(yù)算的效果。比如科幻類的題材,，我肯定是不敢去觸碰的,，因?yàn)闆]有多少人能拿到《流浪地球》的預(yù)算。但是未來可能我就敢用小成本去挑戰(zhàn)大片效果,。所以從這個(gè)層面上看,，文生視頻確實(shí)鼓勵(lì)了創(chuàng)作和發(fā)聲。
當(dāng)然擔(dān)憂也是有的,，包括版權(quán)歸屬,、內(nèi)容安全性監(jiān)管都將是文生視頻下一步發(fā)展會(huì)面臨的挑戰(zhàn)。
我不敢直接將文生視頻加入我的電影里,，重要的一個(gè)原因就是對(duì)版權(quán)的擔(dān)憂,。這個(gè)版權(quán)問題現(xiàn)在很模糊，如果有一天OpenAI宣布所有生成視頻的版權(quán)歸他們所有,，我該怎么辦,？另外對(duì)內(nèi)容的監(jiān)管是很重要的，文生視頻內(nèi)容失控將是一件很恐怖的事情,，可能會(huì)生成大量虛假,、甚至非常極端的內(nèi)容。
謝菁煒：未來哪些工種最容易被Sora取代,？會(huì)誕生哪些新的就業(yè)機(jī)會(huì),？影視行業(yè)中,，有沒有絕對(duì)無法被Sora、被AI替代的工作,？
吳可嘉：未來最容易被Sora取代的工作包括短視頻制作人員,、廣告制作人員、影視特效制作人員,、剪輯師等,。但如果能熟練應(yīng)用Sora、擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)指令,，個(gè)性化內(nèi)容創(chuàng)作者等的新的就業(yè)機(jī)會(huì)也會(huì)隨之產(chǎn)生,。
在影視行業(yè)中，絕對(duì)無法被Sora/AI替代的工作我認(rèn)為就一個(gè)：終極創(chuàng)作者（超級(jí)編?。＿@是我自創(chuàng)的名詞,。編劇分很多類型,，并不是所有編劇都不能被取代。但要讓Sora很好地執(zhí)行指令,，最終還是需要一位終極創(chuàng)作者來設(shè)計(jì)指令,，我認(rèn)為這個(gè)工作目前是絕對(duì)無法被替代的。其他的工作例如導(dǎo)演,、攝影師,、演員等是“很難”被替代的，但不絕對(duì),。
謝菁煒：在未來,，演員是不是完全不需來到片場(chǎng)，影視公司用演員的數(shù)字素材就可以直接拍片了,？
吳可嘉：現(xiàn)在的趨勢(shì)就是這樣,，所以好萊塢才會(huì)罷工。不光是編劇罷工,，還有演員罷工,。你剛才說的那種方式遭到了很多演員、包括群演的反對(duì),。因?yàn)橛泻芏啻笾破?，?huì)在協(xié)議里直接要求買下演員的數(shù)字肖像權(quán)。很多演員并不樂意,，認(rèn)為賣給你們,，那就不需要我了。而且影視公司用慣了數(shù)字演員以后,，可能更不愿意用真人了,。真人來現(xiàn)場(chǎng)也許還會(huì)耍個(gè)大牌,，不可控，而數(shù)字人任勞任怨,，讓演20個(gè)小時(shí)就演20個(gè)小時(shí),，讓演100遍就演100遍。
謝菁煒：Sora將如何改變電影的投資和分發(fā)模式,？
吳可嘉：如果用Sora來制作,，對(duì)投資人來說，制作周期變短了,，成本下降了,，這類影片可能會(huì)更受到投資人的青睞。另外Sora可以在投資初期讓電影的很多概念可視化,，幫助投資人更好地評(píng)估項(xiàng)目的潛力,，并提出問題，降低風(fēng)險(xiǎn),。
對(duì)發(fā)行來說,，我看到一種極端的可能性。現(xiàn)在的模式是,，成本擺在那里,，我必須要通過影院的票房收入、平臺(tái)的分賬或者是賣給平臺(tái)的收入,，才能夠形成一個(gè)正常的運(yùn)營(yíng)模式,，才能夠盈利。但如果電影絕大部分甚至全部都是由文生視頻生成的時(shí)候,，那電影的成本會(huì)降到極低水平,，這類型的電影幾乎可以脫離傳統(tǒng)的電影發(fā)行渠道，通過社交媒體或者新興的文生視頻發(fā)行平臺(tái)直接鏈接終端,。
謝菁煒：文生視頻將會(huì)如何改變影視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)格局,？會(huì)更去中心化，還是更集中化,？
吳可嘉：我的第一個(gè)反應(yīng)是,，肯定是會(huì)更加去中心化。因?yàn)镾ora降低了影視制作的門檻,，讓更多中小團(tuán)隊(duì),，甚至個(gè)體能夠參與競(jìng)爭(zhēng)，增加了內(nèi)容創(chuàng)作的多樣性,，像之前提到的,，發(fā)行模式也可能出現(xiàn)創(chuàng)新，朝去中心化的方向發(fā)展。
但是從另一個(gè)角度上看,，當(dāng)內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)Sora等模型高度依賴的時(shí)候,，那技術(shù)本身的集中性就有可能導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)格局的集中化。類似Sora這樣的技術(shù)只掌握在某一些公司的手里,，它是一個(gè)學(xué)習(xí)模型,，你用得越多，其實(shí)也是在幫助鍛煉它的模型,。如果有一天OpenAI宣布,，它也成立一個(gè)制作公司，那么行業(yè)的集中度將是非常高的,。
所以我認(rèn)為Sora對(duì)影視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局的影響可能是去中心化和集中化并存的,。
謝菁煒：預(yù)測(cè)一下，5年后,，我們?cè)陔娪霸哼€能看到?jīng)]有AI參與的電影嗎,？
吳可嘉：還是會(huì)有的，就好像現(xiàn)在有些電影仍然采用膠片來拍攝一樣,，未來也許會(huì)有電影把“沒有AI參與”作為一個(gè)賣點(diǎn),，更多強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意與人文精神。這就像工業(yè)化時(shí)代,，依然有人熱愛手工制作的東西。而且你說的是5年對(duì)吧,？5年應(yīng)該大概率還是有的,。
謝菁煒：AI參與電影制作會(huì)導(dǎo)致成本下降，未來電影票會(huì)更便宜嗎,？
吳可嘉：關(guān)于電影票價(jià),，影響它的因素很多，包括市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),、電影制作成本,、影院運(yùn)營(yíng)、發(fā)行渠道等,。AI可能降低制作發(fā)行成本,，但觀眾對(duì)觀感體驗(yàn)追求的提升可能要求影院進(jìn)行技術(shù)設(shè)備升級(jí)，進(jìn)而增加影院的運(yùn)營(yíng)成本,，這類影響因素可能會(huì)很多,，包括未來結(jié)合VR/AR等技術(shù)，可能會(huì)有更多體驗(yàn)性,、互動(dòng)性的影視作品出現(xiàn),，影院可能也會(huì)有新的運(yùn)營(yíng)模式。這是為什么我會(huì)覺得電影票還真不一定會(huì)更便宜。
謝菁煒：文生視頻是否會(huì)重塑觀眾的審美,？這是一種倒退還是進(jìn)步,？
吳可嘉：我覺得目前大部分短視頻和短劇還沒有達(dá)到審美的平均線，未來隨著文生視頻的加入,，肯定會(huì)有明顯提升,，雖然缺少一些真實(shí)性，但是可能會(huì)變得更加精美,，也可能產(chǎn)生創(chuàng)新的視覺效果和風(fēng)格,，進(jìn)而重塑觀眾的審美。從推動(dòng)藝術(shù)和文化的創(chuàng)新角度來看,，這是一種進(jìn)步,。
但如果過度依賴也可能導(dǎo)致創(chuàng)作同質(zhì)化，長(zhǎng)遠(yuǎn)來說會(huì)削弱藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性和深度,，限制審美的多樣性發(fā)展,。從這個(gè)角度上我覺得這是一種倒退。
謝菁煒：這種倒退,，是不是指制造了新的信息繭房,？
吳可嘉：個(gè)性化算法和正反饋循環(huán)是導(dǎo)致目前信息繭房形成的主要原因。我認(rèn)為在信息接受端來看,，Sora生成的內(nèi)容會(huì)延續(xù)這一現(xiàn)象,。
未來我們應(yīng)該警惕一種新的“繭房”，就是AI在內(nèi)容創(chuàng)作端形成的“創(chuàng)作繭房”,。當(dāng)一個(gè)人在利用AI創(chuàng)作的時(shí)候,，AI也在學(xué)習(xí)和研究這個(gè)人的喜好、需求和習(xí)慣,，一段時(shí)間以后,，AI可能就會(huì)精準(zhǔn)預(yù)判和引導(dǎo)這個(gè)創(chuàng)作者的想法，讓創(chuàng)作的思維變得越來越窄,，失去創(chuàng)作靈感,，陷入創(chuàng)作孤島。
而且創(chuàng)作者可能會(huì)很依賴AI,，覺得沒有它就不行了,。我的一些朋友說，習(xí)慣用AI之后,，如果沒有AI,，就會(huì)有點(diǎn)緊張，對(duì)自己好像沒有信心了,，這也是AI帶給人類的另一種束縛,。
謝菁煒：有一種擔(dān)憂，對(duì)于創(chuàng)作者來說，新技術(shù)帶來的沖擊不只是工種,、工作的消失,，還有可能是對(duì)自我價(jià)值甚至是存在意義的否定。曾經(jīng)看到過一個(gè)新聞,，一位漫畫專業(yè)的日本女孩,，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)AI的創(chuàng)作比她得更好更快之后，她覺得很迷茫,，選擇跳海了,，幸好獲救。面臨AI的沖擊,，創(chuàng)作者們?cè)撊绾沃匦抡业絻r(jià)值和意義,？
吳可嘉：每一次工業(yè)革命都會(huì)淘汰一大批職業(yè)，都會(huì)帶來對(duì)自我價(jià)值的懷疑,，可能歷史上也出現(xiàn)過你所說的那種極端事件?，F(xiàn)在，人們看到AI比人類更聰明,、更勤勞,，而且不會(huì)有任何的負(fù)面情緒，會(huì)更加疑惑：我們?nèi)舜嬖诘膬r(jià)值到底是什么,？
我覺得很重要的是,，要認(rèn)識(shí)技術(shù)和人類的關(guān)系。如果你把AI當(dāng)作競(jìng)爭(zhēng)者和替代者,，你永遠(yuǎn)是悲觀的,，并且你永遠(yuǎn)難超越它，因?yàn)槲覀冇猩砩系木窒?。但如果你能夠把它?dāng)成工具，或者是伙伴,，甚至是學(xué)習(xí)的對(duì)象,，你的心態(tài)就會(huì)發(fā)生改變。
就以你剛才提到的這個(gè)女生為例,，雖然在技術(shù)層面上,，她已經(jīng)被AI打敗了，沒有可以挽回的余地,，但是從另一個(gè)層面上來說,，AI創(chuàng)作的前提是必須要有人給出指令，她能不能成為給AI發(fā)出指令的人呢,？她能不能去駕馭 AI來從事藝術(shù)相關(guān)的工作呢,？
隨著現(xiàn)在科學(xué)的不斷進(jìn)步，人們學(xué)習(xí)能力的加強(qiáng)，還有 AI帶來的行業(yè)之間壁壘的打破,，你很難一輩子待在同一家公司,、同一個(gè)行業(yè)，你所學(xué)的專業(yè)也并不一定就能成為你謀生的工具,，你的愛好也并不一定永遠(yuǎn)不變,。所以這個(gè)女生將來的事業(yè)也有可能是和漫畫毫不相關(guān)的。
人是一個(gè)成長(zhǎng)性的生物,，我回頭看自己5年前,、10年前糾結(jié)的很多問題隨著時(shí)間流逝都找到了答案。所以不用急于悲觀,。不如釋懷,，讓子彈飛一會(huì)兒。（財(cái)富中文網(wǎng)）
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