在現(xiàn)在的影視劇時(shí)代,，歷史正劇要想成功,，似乎必然經(jīng)歷著“破圈”的陣痛。但在編劇,、受眾雙向輸出的情境下,，觀眾的任何不滿都會(huì)被擺上臺(tái)面。曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一件有意思的事,，一部講動(dòng)物的紀(jì)錄片,，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了嚴(yán)密的專(zhuān)業(yè)審查，被b站的彈幕罵“沒(méi)有專(zhuān)業(yè)性”，后來(lái)片方不得不出面辟謠,，指出彈幕的錯(cuò)誤,。可以說(shuō),，這是觀眾們“賦權(quán)假象”的結(jié)果,，當(dāng)每個(gè)人都獲得了同等的話語(yǔ)權(quán),，也就獲得了零成本輿論中傷的權(quán)力,，在一些“出圈”的小眾領(lǐng)域格外明顯。

于是,，編劇們要謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎,，權(quán)衡每個(gè)群體的認(rèn)知和想法——與之伴隨的是輿論之巨，也是影視劇投資化的變革,，如果不能達(dá)成買(mǎi)斷版權(quán)這一步,，影視劇片方需要自負(fù)盈虧，更加限制了創(chuàng)作,。迎合觀眾和資本,，藝術(shù)性和個(gè)性被切割，我們正產(chǎn)出越來(lái)越多“安全”的劇本,。