在現(xiàn)在的影視劇時代,，歷史正劇要想成功，似乎必然經(jīng)歷著“破圈”的陣痛,。但在編劇,、受眾雙向輸出的情境下，觀眾的任何不滿都會被擺上臺面。曾經(jīng)聽過一件有意思的事,，一部講動物的紀錄片,，已經(jīng)經(jīng)過了嚴密的專業(yè)審查，被b站的彈幕罵“沒有專業(yè)性”,，后來片方不得不出面辟謠,，指出彈幕的錯誤?？梢哉f,，這是觀眾們“賦權假象”的結果，當每個人都獲得了同等的話語權,，也就獲得了零成本輿論中傷的權力,，在一些“出圈”的小眾領域格外明顯。

于是,，編劇們要謹慎再謹慎,，權衡每個群體的認知和想法——與之伴隨的是輿論之巨，也是影視劇投資化的變革,，如果不能達成買斷版權這一步,，影視劇片方需要自負盈虧，更加限制了創(chuàng)作,。迎合觀眾和資本,，藝術性和個性被切割，我們正產(chǎn)出越來越多“安全”的劇本,。