5月18日至24日，《戲聚高平·擂響中華——中國梆子大會(huì)》在山西省高平市舉辦,，作為評(píng)委之一的越劇名家何賽飛,，看到有的演員對(duì)戲曲充滿熱愛，表演非常出色,，但生存狀況卻令人堪憂的情況,，現(xiàn)場真情流露，言語哽咽地激情表態(tài)道：“這樣的藝術(shù)家不保護(hù),，不給予基本生存,，給誰？,！”她在比賽現(xiàn)場針對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的一番含淚發(fā)言振聾發(fā)聵,，引起了極大的反響和共鳴，迅速?zèng)_上熱搜,。

一位演員的評(píng)論,，能夠產(chǎn)生如此大的影響，成為全網(wǎng)關(guān)注的重點(diǎn),，就算她是名家,，如果不是產(chǎn)生共鳴，也很難成為熱搜,。之所以成為熱搜,，皆因她的觀點(diǎn)戳中了時(shí)弊，撞擊了公眾的心,，讓公眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴,。

眾所周知，中國的傳統(tǒng)戲曲內(nèi)涵非常豐富,，形式也多種多樣,，很多地方都有自己的特色戲曲，也都受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎,，很多地方戲曲還走向全國,，成為全國觀眾和戲迷的喜愛。然而,，從實(shí)際情況來看,，傳統(tǒng)戲曲的生存環(huán)境并不好,，特別是基層劇團(tuán)，大多生存得非常艱難,，戲曲演員的收入低,、地位低、影響力低,，很多演員的收入甚至不夠自己花的,。譬如來自山西呂梁的晉劇演員張軍波，他表演的《清風(fēng)亭》非常精彩,，但主持人白燕升透露,，張軍波的從藝經(jīng)歷非常坎坷,。每月工資只有1500元,，一直都是個(gè)臨時(shí)工，妻子和3個(gè)孩子還留在老家,，有時(shí)一個(gè)月才能回去一次,，演戲之余還要跑網(wǎng)約車、送外賣補(bǔ)貼家用,，發(fā)著39℃高燒打著點(diǎn)滴還在舞臺(tái)上堅(jiān)持表演,。

這樣的事，讓人聽了之后鼻子直泛酸,。殊不知,，像張軍波這樣的演員，如果去給當(dāng)?shù)鼐用癖硌莸脑?，一定能夠得到廣大居民,、尤其是農(nóng)村居民的廣泛歡迎。然而,，他卻要為生存而奔波,，一邊掙辛苦錢，一邊堅(jiān)守在戲曲領(lǐng)域,，就傳統(tǒng)戲曲而言,，這是真正的人才浪費(fèi)，也是資源浪費(fèi),。傳統(tǒng)戲曲文化不能為廣大人民群眾服務(wù),，就等于失去了生存的土壤，失去了根基,，失去了戲曲的魂,。

何賽飛在痛斥中還點(diǎn)出了一個(gè)不為很多人所知的“真相”，那就很多劇團(tuán)口口聲聲梅花獎(jiǎng),、文華獎(jiǎng),，投入幾百萬幾千萬排一臺(tái)戲,，得了獎(jiǎng)之后放在倉庫里，老百姓也看不到,。何賽飛追問：戲呢,？錢呢？到哪里去了,？也就是說，很多劇團(tuán)對(duì)戲曲的理解已經(jīng)狹隘到只能容納“梅花獎(jiǎng)”,、“文華獎(jiǎng)”的地步,，亦即通過拿獎(jiǎng)，爭取更多的政府資金支持,。政府在給劇團(tuán)提供資金支持時(shí),，也沒有其他目標(biāo)，只要拿獎(jiǎng),。至于演出,，就沒有多少人過問了。

早在1942年,，毛主席就在延安文藝座談會(huì)上要求,，文藝要服務(wù)于人民群眾，真正的革命文藝作品是可以經(jīng)得起時(shí)間與人民的檢驗(yàn),，并且得到人民的認(rèn)可的,。把獲獎(jiǎng)的戲曲束之高閣，將獲獎(jiǎng)與服務(wù)對(duì)立起來,，這樣的行為不僅是對(duì)藝術(shù)的極大傷害,，也是對(duì)演員的極大污辱。因?yàn)?，演員排戲,，除了獲獎(jiǎng)之外，更重要的是想通過演出將自己的表演才華充分展示,，并通過展示更好地讓廣大人民群眾欣賞,，為廣大人民群眾服務(wù)。

這也意味著,，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)對(duì)這些年來獲得“梅花獎(jiǎng)”,、“文華獎(jiǎng)”的作品進(jìn)行一次全面排查，看一看演出的場次是多少,，有沒有深入到基層和群眾中去演出,，有多少是被壓在倉庫里自我欣賞、自我陶醉,，然后申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)的,。如果存在這樣的問題,，就要追回所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，要取消這些劇團(tuán)一定期限內(nèi)的參評(píng),。地方政府也要對(duì)相關(guān)責(zé)任人予以嚴(yán)厲問責(zé),，對(duì)浪費(fèi)的資金予以追回。

網(wǎng)友們也說,，基層群眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲是非常歡迎的,，很多地方由于請(qǐng)不起正規(guī)劇團(tuán)，都在請(qǐng)“草臺(tái)班子”演出,。即便如此,，廣大群眾仍然觀看的熱情很高，一大早就準(zhǔn)備好凳子等守候在演出現(xiàn)場,。如果正規(guī)劇團(tuán)能夠到企業(yè),、到農(nóng)村、到群眾中去演出,，一定深受歡迎,。自然，也就涉及到劇團(tuán)的經(jīng)費(fèi)問題,，否則,，他們到企業(yè)、農(nóng)村,、群眾中演出,，不收費(fèi)的話，自己無法生存,。而如果收費(fèi)多,，群眾又承受不了。如果將投入到獲獎(jiǎng)作品排練等方面的資金,，拿出一部分來為群眾演出,，難道不是傳統(tǒng)戲曲的生命嗎？

群眾才是傳統(tǒng)戲曲的根,，尤其是小眾戲曲,，更需要扎根群眾，才有生存下去的希望,。否則,，很難生存。如此,，也就需要各級(jí)政府和職能部門,、劇團(tuán)等把服務(wù)的目標(biāo)找準(zhǔn)了，獲獎(jiǎng)是劇團(tuán)需要做好的一項(xiàng)工作，服務(wù)群眾則是劇團(tuán)更應(yīng)當(dāng)拿出的行動(dòng),。地方政府和職能部門,，也可以依據(jù)劇團(tuán)每年進(jìn)企業(yè)、到農(nóng)村,、下基層演出的數(shù)量,，給予一定的財(cái)政補(bǔ)助。財(cái)政對(duì)劇團(tuán)的支持,，決不是只拿獎(jiǎng),，而是服務(wù)于廣大人民群眾。

中國戲劇獎(jiǎng)-梅花獎(jiǎng)可謂是中國戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng),，每兩年一評(píng),，表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員，可以說是所有戲劇演員為之奮斗的目標(biāo),，標(biāo)題黨說到痛斥是真的沒有必要。

看了比賽現(xiàn)場的視頻,，可以理解何賽飛老師擔(dān)憂,，藝術(shù)家生存環(huán)境確實(shí)非常堪憂,，身邊也有很多不同賽道的藝術(shù)家朋友因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)因素而放棄夢(mèng)想,，無法堅(jiān)持。何況現(xiàn)在聽?wèi)蚯娜艘苍絹碓缴倭?，戲曲本就是中國文化,，他們也害怕老祖宗留下來的東西傳承了千百年的文化就到此止步，慢慢消失,，他們只是害怕除了那些本就愛聽?wèi)蚯娜艘酝?，像參加比賽的高君波這樣優(yōu)秀的戲曲演員，因?yàn)樯?jì)的問題而離開戲曲的舞臺(tái),，更何況何賽飛老師是知道這些矛盾的人,，只是想為戲曲發(fā)聲，雖然很沖動(dòng),，但確實(shí)感動(dòng)到我了,。

一切交給市場，交給觀眾,，有生命力的東西,，自然會(huì)傳承下去，沒有生命力的沒有競爭力的,，就被淹沒在歷史長河中,，沒什么值得留念。就問一句：現(xiàn)在誰還用算盤來計(jì)算數(shù)字？

然而現(xiàn)實(shí)是娛樂產(chǎn)品太多了,，戲劇這個(gè)品種根本沒什么人看。
問題根本不在扶持經(jīng)費(fèi)或者拿來扶持經(jīng)費(fèi)拍出作品卻束之高閣,，而是作為娛樂產(chǎn)品,，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)嚴(yán)重落后于時(shí)代，無論是內(nèi)容還是技術(shù),，根本無法和電影電視,，更別提短視頻競爭。一方面沒有年輕觀眾,，一方面老觀眾抵制創(chuàng)新,，你讓它怎么活？
別說戲劇了,，相聲連德云社都要靠粉圈運(yùn)營才能茍延殘喘,，音樂圈要靠短視頻帶熱度才能被公眾聽到看到，你還指望幾個(gè)新劇目能改變行業(yè),？
與其埋怨觀眾為戲劇演員收入低鳴不平,，不如鼓勵(lì)戲劇演員和自己一樣走出去，把傳統(tǒng)戲劇的表演和技法帶到其他行業(yè),，像劉洵老師那樣為傳統(tǒng)戲劇演員正名,。

她很優(yōu)秀