互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)壓縮時空,，直播技術(shù)使演唱會能夠?qū)崟r傳播,，加快了體驗(yàn)/想象共同體的形成，分散在各地的人們通過線上演唱會的形式形成彼此間的心理連接,。如今,，如何創(chuàng)新線上演出形式以加強(qiáng)演出者與觀眾和觀眾間的互動，以及未來線上演出如何與線下活動相輔相成以打造更好的參與體驗(yàn),，仍有較大的探索空間,。線上直播能夠?yàn)橛^眾提供相交于線下更好的視角，但出現(xiàn)在屏幕上的演出者卻往往因不夠真實(shí)而使消費(fèi)者遲疑是否值得購票觀看,。同時,，雖然觀眾能夠通過發(fā)送彈幕或評論參與互動，但線下演唱會的熱烈氣氛扔有所欠缺,。線上演出也面臨版權(quán)問題,，觀看者可輕而易舉地進(jìn)行錄屏并上傳至其他網(wǎng)站，需要開發(fā)者重視,。

線上演唱會想要盈利不是一件易事,，相比直接對著手機(jī)彈唱這樣的“零成本”演出，正式的演唱會要是挪到線上播放恐怕是血本無歸,。沒有了現(xiàn)場得天獨(dú)厚的氛圍感,，想要盈利，一定要做出綜藝化的看點(diǎn)來,。不過,，從各大歌手的表述中，他們的目的也未必是盈利,，多是一份情懷,。“五月天在每年的五月一定會有一場演唱會”這份執(zhí)著本身其實(shí)就非常吸粉,，也非常令人動容了,。

這次陳奕迅沒有了驚艷的舞美作襯托，沒有千百個揮舞著的熒光棒,，但唯美的維多利亞港,，隨著歌聲逐漸升起的太陽，為這場特殊演唱會賦予了不一樣的情懷,。

無論是這次陳奕迅線上演唱會,，還是前些日子群星匯集的“相信未來”，都昭示著娛樂圈在特殊時期的“掙扎”與轉(zhuǎn)型，只不過疫情迫使這次轉(zhuǎn)型發(fā)生得有些被動,。但隨著社會科技的發(fā)展,，其實(shí)有很多轉(zhuǎn)變已經(jīng)發(fā)生。

這種“免費(fèi)”演唱會的商業(yè)化之路的探索,，讓我回想起由磁帶光盤專輯向網(wǎng)絡(luò)下載歌曲過渡的時期,。若線上音樂會長期處于非盈利狀態(tài)，歌手演員們憑疫情加持的熱情也會迅速退去,。要追求長期的發(fā)展,，商業(yè)法律等多方面的政策與合作規(guī)范需要同步建立。

雖然影視行業(yè)受沖擊,，但當(dāng)家花旦們還是在身體力行地通過做公益演出,，不僅吸引大家的關(guān)注力，也鼓勵大家保持抗擊疫情的信心,，轟動最大最成功的當(dāng)屬Lady Gaga在油管上和高曉松在騰訊上開播的音樂會,，互聯(lián)網(wǎng)的先進(jìn)技術(shù)也保障了演唱會的音效。未來真正要讓娛樂圈能夠重新活躍起來,，恐怕還需要在在線直播加入商業(yè)化元素這點(diǎn)上做更多文章,。

線上演唱會。對于歌手來說有更靈活多變的表演形式,。線上也意味著會有更多的觀眾,，商業(yè)模式的多樣化是必然的，人類總是在環(huán)境的改變中引渡新的創(chuàng)意,，線上演唱會也是一種創(chuàng)新與創(chuàng)意,。