這里的泥濘可不是隨處可見(jiàn)的污泥。眼前是1917年兩名英國(guó)士兵腳下“戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)人區(qū)”的泥濘,，充滿戰(zhàn)場(chǎng)混亂的氣息,。兩人正趕往前線遞送情報(bào),，阻止德軍伏擊1600名戰(zhàn)友,。但這部由薩姆·門(mén)德斯導(dǎo)演的一戰(zhàn)電影中，即便泥濘也要符合導(dǎo)演的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn),。

藝術(shù)指導(dǎo)丹尼斯·加斯納從其他地方找來(lái)一些土壤,，與戰(zhàn)場(chǎng)的土混合在一起，才調(diào)成完美的棕色,。

“《1917》片中的戰(zhàn)場(chǎng)就像一幅龐大又感情飽滿的3D圖畫(huà),。”加斯納說(shuō),?！拔覀円M可能還原場(chǎng)景，讓觀眾體驗(yàn)當(dāng)年士兵的感受,。我認(rèn)為,，電影藝術(shù)設(shè)計(jì)最重要就是兩點(diǎn)：架構(gòu)和色彩?！?/p>

加斯納曾以《銀翼殺手2049》獲奧斯卡提名，此前與門(mén)德斯合作過(guò)四部電影,，包括海灣戰(zhàn)爭(zhēng)電影《鍋蓋頭》,，還有最新兩部詹姆斯·邦德電影。拍攝結(jié)束后加斯納一直在毛伊島休整,，他在島上接受《財(cái)富》雜志采訪時(shí)表示,，《1917》借鑒了《現(xiàn)代啟示錄》的藝術(shù)設(shè)計(jì)體系，早年間他曾擔(dān)任該片藝術(shù)指導(dǎo)迪恩·塔沃拉里斯的助理。

“我把整個(gè)場(chǎng)景貼在辦公室墻上,?！彼f(shuō)?！懊宽?xiàng)計(jì)劃都經(jīng)過(guò)仔細(xì)審查和修改,，確保場(chǎng)景時(shí)適合場(chǎng)景架構(gòu)能跟上劇情。然后再實(shí)地搭建,?？吹綄?shí)際效果時(shí)還會(huì)做些微調(diào)，然后不斷調(diào)整,，用導(dǎo)演的視角檢查,，直到最后場(chǎng)景與劇情融為一體?！?/p>

時(shí)間就是一切

為《1917》擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)時(shí),，加斯納遇到了前所未有的挑戰(zhàn)：門(mén)德斯采用了低機(jī)位鏡頭跟隨主角前進(jìn)，全片是一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭,，只有一次短暫黑場(chǎng),。門(mén)德斯在導(dǎo)演自白中表示：“我想跟這些戰(zhàn)士同行，共呼吸……鏡頭從不會(huì)離開(kāi)他們,?！?917》的創(chuàng)作初衷就是讓觀眾盡可能體驗(yàn)士兵的感受?！?/p>

從《1917》成片效果來(lái)看,，就好像攝影羅杰·狄金斯在同一個(gè)地方24小時(shí)內(nèi)拍完全片,，狄金斯曾獲奧斯卡攝影獎(jiǎng)。其實(shí)拍攝持續(xù)了約65天,，從英格蘭西南部的索爾茲伯里平原到蘇格蘭戈文碼頭,、英格蘭北部的泰斯河、牛津郡廢棄的采石場(chǎng),，還有倫敦郊外的波文登機(jī)場(chǎng),。加斯納表示，主要任務(wù)是實(shí)現(xiàn)動(dòng)作無(wú)縫連接,，“不希望出現(xiàn)穿幫鏡頭,。薩姆讓每個(gè)人想辦法連接（鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)），轉(zhuǎn)換場(chǎng)景并剪輯時(shí)確保燈光和環(huán)境中沒(méi)有人工痕跡,。必須做各種細(xì)節(jié)計(jì)劃,，事無(wú)巨細(xì),。說(shuō)真的，每一寸場(chǎng)景,，每一秒鏡頭都要細(xì)摳,。如果做不到場(chǎng)景精確轉(zhuǎn)換，就通不過(guò)薩姆那關(guān),。設(shè)計(jì)（精確）實(shí)現(xiàn)后,，才能收工?！?/p>

2019年初,，門(mén)德斯還利用曾擔(dān)任話劇導(dǎo)演的經(jīng)歷，先在倫敦?cái)z影棚里用紙板箱代替倒塌農(nóng)舍和狙擊手陣地預(yù)演場(chǎng)景,。隨后團(tuán)隊(duì)再前往英格蘭西南部實(shí)地拍攝,。“我們?cè)谔镆袄锱啪?，雨雪交加,，寒風(fēng)凜凜?！奔铀辜{回憶說(shuō),。“真是非常艱苦,?！?/p>

戰(zhàn)壕

影片的開(kāi)頭和結(jié)尾都在戰(zhàn)壕里，共有超過(guò)5200多英尺完美復(fù)原的溝渠,，喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼等主角在其間走路談話?！八_姆,、羅杰和我都親自在戰(zhàn)壕里走路，測(cè)試能否完成對(duì)話,?！奔铀辜{說(shuō)?！耙磺卸际菫榱司_,，羅杰和薩姆基本上設(shè)計(jì)了所有動(dòng)作。我跟羅杰共事了38年,，跟薩姆共事19年,。我們先弄清楚要做什么，然后去做,，因?yàn)槎枷氚咽虑樽龊??！?/p>

為了搭建世界大戰(zhàn)期間數(shù)百萬(wàn)士兵稱之為家的戰(zhàn)壕，加斯納認(rèn)真研究了約50000張檔案圖片,，還在法國(guó)住了兩周,。他研究了在維米嶺修復(fù)的戰(zhàn)壕和隧道，一戰(zhàn)期間維米嶺曾爆發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)役,?！蔽覀儗W(xué)習(xí)了英國(guó)軍隊(duì)挖戰(zhàn)壕的方式，也學(xué)了德國(guó)人的方式,。戰(zhàn)壕很能反映相應(yīng)國(guó)家的特點(diǎn),。”

德國(guó)人設(shè)計(jì)的戰(zhàn)壕呈直線型，比較寬敞,，有混凝土襯砌結(jié)構(gòu),。英國(guó)戰(zhàn)壕看起來(lái)更樸素，填塞物主要是麥秸桿,，就是傳統(tǒng)英國(guó)農(nóng)舍用做茅草屋頂?shù)牟牧?。“我們的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)找到了相同的材料,，像1917年的士兵一樣挖壕溝,。”加斯納說(shuō),?！胺b設(shè)計(jì)師杰奎琳·杜蘭也一樣，設(shè)計(jì)制服時(shí)用了一戰(zhàn)時(shí)英國(guó)軍隊(duì)用的綿羊毛,，一淋濕會(huì)變很重,。我們想展示士兵真實(shí)的經(jīng)歷?！?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

門(mén)德斯這部《1917》故事原型是他祖父講的故事,。他祖父曾是英國(guó)士兵，身高5尺4寸,。由于戰(zhàn)場(chǎng)上通?；\罩著5尺半高的薄霧，他的身材較小,，可以在薄霧掩護(hù)下移動(dòng)而不被敵人發(fā)現(xiàn),，所以被派去送信。為了紀(jì)念人稱“偉大戰(zhàn)爭(zhēng)”中戰(zhàn)斗和受苦受難的人們,，加斯納讓炸毀的農(nóng)舍,、荒廢的村莊,、殘破的橋梁、大炮和彈坑呈現(xiàn)了某種樸素的美,，所有場(chǎng)景均為該片從無(wú)到有搭建完成,。

“跟薩姆合作拍《鍋蓋頭》時(shí),，我就在想辦法安慰自己,，因?yàn)槊媾R的一切實(shí)在太可怕?！奔铀辜{說(shuō),。“那時(shí)我就想出了‘戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)’的說(shuō)法,。主要講故事而不只是展示暴行,，這樣可以盡可能保護(hù)觀眾。在《1917》劇組工作時(shí)我就告訴藝術(shù)團(tuán)隊(duì)：‘如果心里有疑問(wèn),，就盡量把場(chǎng)景做漂亮點(diǎn),，盡管面臨的事情很可怕?！?/p>

譯者：Feb