對許多人來說,，這并不算是一個好消息，但至少也不壞,。等待的時間被延長,，期待只會更急迫。

因為盡管已經(jīng)問世35年,，但到目前為止,，還沒有人真正在電影院的大銀幕上看到過它的哪怕一個片段。

漕溪北路595號上海電影集團大樓7層,，上海美術(shù)電影制片廠目前的辦公場所,，這里的人們對《天書奇譚》公映的期待，更多一重意義,。因為他們除了同為《天書奇譚》的觀眾之外,，更是這部經(jīng)典美術(shù)電影的創(chuàng)造者和讓它最終能夠走進院線的推動者。

完美計劃

按照原計劃,，上海美術(shù)電影制片廠對動畫片《天書奇譚》的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字修復將在2018年年內(nèi)完成,。這部問世已經(jīng)35年、過去只在電視上播放過的動畫片,，終于可以作為一部“美術(shù)電影”出現(xiàn)在電影院的大銀幕上,。

在上海美術(shù)電影制片廠幾年前就已經(jīng)開啟的“國產(chǎn)經(jīng)典動畫片修復計劃”中，過去躺在美影廠庫房中的電影膠片，將轉(zhuǎn)化為數(shù)字影像,，從而實現(xiàn)永久安全無虞,。而這個膠轉(zhuǎn)數(shù)的過程，也是對這些曾經(jīng)影響了幾代中國人的動畫片進行修復的機會,。

這些經(jīng)典的國產(chǎn)動畫片,，最初都是膠片拍攝，時間流轉(zhuǎn),，便都面臨修復問題,。這是一項系統(tǒng)性的大工程，在美影廠,，經(jīng)典動畫片排著隊接受修復,，2018年，輪到《天書奇譚》,。

這并非只是針對個體的動畫片進行修復,，而是對中國動畫美學的一次宣揚。上海美術(shù)電影制片廠現(xiàn)任廠長速達表示,，對中國動畫美學的繼承和發(fā)展,，需要對經(jīng)典動畫片進行修復。在速達看來,，上海美術(shù)電影制片廠的動畫片,，在過去幾十年中，不僅提供視聽上的感受,，更深層次來看,，還影響乃至塑造了幾代中國人的審美。

于是修復國產(chǎn)經(jīng)典動畫片,，也就超越了對中國動畫美學的繼承與發(fā)展,，而擴展到對一段歷史的回望與延伸。

動畫片修復分為兩個步驟：畫面與聲音被分開處理,。徹底修復完成的動畫片,，具備了在當下現(xiàn)代化影院上映的多項條件，這將會迎來一次延后多年的大銀幕亮相,。有些經(jīng)典動畫片在開始動手修復時,，就已經(jīng)確認未來要進入院線公映，比如《天書奇譚》,。

《天書奇譚》完成于1983年,，曾經(jīng)是許多人寒假與暑假里,，在電視屏幕上反復看到的影像。即便不斷重復地播放,，似乎也沒有人對此表達微詞,。偶爾出現(xiàn)的“負面”評價集中在影片中的反面角色過于生動，因而成為許多小孩子的童年陰影,。

在這部結(jié)合了東方神秘主義元素,，同時又與西方古典神話故事中盜火的普羅米修斯形象暗合的國產(chǎn)動畫片中，幾乎是以中國本土傳統(tǒng)形象,，展示著新時期的英雄主義精神,，其間還飽含著對誠實、勇敢,、責任與信任為內(nèi)核的時代精神的歌頌,。需要指出的是，1983年,，十一屆三中全會召開五年后,，中國社會處處體現(xiàn)著繁榮與活力，真實與善良重新成為了日常詞匯,。中國動畫美學的一個重要特征就是它始終是屬于時代的,。

成立于1957年的上海美術(shù)電影制片廠，從未離開過當代中國與當代中國所處的時代,。過去60年中所創(chuàng)作的被國人稱為動畫片的美術(shù)電影作品,，無論是以怎樣的藝術(shù)語言呈現(xiàn),，其精神內(nèi)核都是在觀察與記錄時代,。

在這部不露聲色地呈現(xiàn)時代主題的動畫片中，源于中國古代志怪小說的故事情節(jié)被賦予了與時代主題相符的解讀,，傳統(tǒng)與現(xiàn)實的結(jié)合工整且毫無匠氣,。在問世之后的35年中，《天書奇譚》自己也成為了傳奇,。它被視為上海美術(shù)電影制片廠歷史上創(chuàng)作的經(jīng)典動畫片中,，最接近大銀幕上映的一部。只是計劃經(jīng)濟時代,，美影廠的“美術(shù)電影”極少能夠在大銀幕上放映,，人們一般只能在電視機里看到那些生動的動畫形象。

速達在2018年4月成為上海美術(shù)電影制片廠的廠長時,，除了已經(jīng)創(chuàng)造出中國動畫史中廣受贊譽的“大耳朵圖圖”這個新形象之外,，作為中國動畫新生代的代表與領軍人物，從《大鬧天宮》開始,，她在國產(chǎn)經(jīng)典動畫片的修復和進入院線這件事情上,，已經(jīng)做了多次嘗試,。

速達感慨兄弟單位對國產(chǎn)經(jīng)典動畫片，特別是《天書奇譚》修復的支持,?！按蠹沂钦娴南矚g這部動畫片，是真的想要把它修復到最好,?！彼龠_說。

《天書奇譚》的修復目標是“完美”,，并且因為從一開始就有修復完成后能夠進入院線公開上映的計劃,，這就要求修復過程采用最高標準。

修復偉大

范毅,，美影廠分管市場營銷工作的廠長助理,，是美影廠的“老人兒”。

在范毅眼中,，《天書奇譚》是中國動畫史上毋庸置疑的“頭部作品”,。“整個故事,、人物造型,、音樂音效、導演處理的手法,、對白與旁白,，都非常非常棒?！彼u價說,。

在這次修復過程中，許多工作人員正好是40歲上下這個年齡段的人,，誰小時候沒看過美影廠的動畫片,，沒看過《天書奇譚》呢？

于是,，工作的內(nèi)容不再只是修復一部經(jīng)典動畫片的責任感,，而是又加上了一重親身參與維護自己曾經(jīng)的精神城堡的榮譽感。

對《天書奇譚》的修復過程,，范毅有數(shù)不清的細節(jié)可以講述,。

他介紹動畫片的修復分為兩種：一般修復和精修。前者就是“過一遍把畫面弄干凈”,，精修則是“一幀一幀地修”,，因為時間久遠，畫面上“破損的地方都要一幀一幀補好”,。

因為有著“進入院線公映”的目標,，《天書奇譚》自然選用精修,。畫面修復完成之后，就是聲音的修復,，對《天書奇譚》來說,，這成為了最難的一個環(huán)節(jié)。

“如果只動畫面不動聲音,，畫面修得很好,，但是聲音還是原來的，在現(xiàn)代化的影廳里放映時,，畫面與聲音之間會存在很大的落差,。”范毅說,。

為了解決這個問題,，聲音也必須進行修復。而在真正開始這項工作之后,，人們才發(fā)現(xiàn)這將是一個難度更大的“工程”,。

“聲音修復最大的難題是什么？”范毅自問自答：“《天書奇譚》原來的聲音都是‘從中間’出來的,，不是環(huán)繞立體聲,，現(xiàn)在要是進當下現(xiàn)代化的影廳，這種聲音肯定不行,?！?/p>

生成環(huán)繞立體聲，所有的聲音都要重新配置,，這又帶來了新的難題,。

在《天書奇譚》最初的版本中，沒有分聲軌,，包括對白,、旁白、音效在內(nèi)的所有聲音都是“混”在一條聲軌上的,，這導致現(xiàn)在很難實現(xiàn)分離修復。

工作人員最初決定采用一個簡單的辦法——重新進行聲音的采集,，這一部分配樂工作由上海交響樂團完成,。一個核心問題是，哪里也找不到完整的曲譜,。

原作曲者吳應炬先生已經(jīng)過世,，即便是在吳先生家里，也只找到一份殘缺不全的曲譜,。

負責修復音樂的工作人員,，用了最笨的方法解決這個問題,。他們“聽寫”了原片中的配樂，將聲音還原成曲譜,，再重新演奏出來,，以進行錄制。

音樂問題解決了,，人物對白的問題接踵而至,。工作人員希望仍然由35年前為這部動畫片貢獻聲音演出的藝術(shù)家們完整地再次出演，但這顯然已經(jīng)是無法完成的任務,。

當年那些來自于著名的上海電影譯制片廠的頂級聲音表演藝術(shù)家,，有的已經(jīng)去世，有的雖然健在,，但也已年邁,。

為片中“邪惡集團”靈魂人物老年狐妖配音的蘇秀，已經(jīng)92歲,，與35年前相比,，“氣都有點不接，一個人50多歲的時候跟90歲的時候,，聲音和氣息,，完全不一樣?！狈兑阏f,。

不光蘇秀，當年為主角蛋生配音的丁建華,，在重新配音的過程中,，不斷重錄，但還是一直認為“感覺不太對”,。

作為一個老美影人,，范毅說：“如果沒有聽過以前的，現(xiàn)在會覺得新的配音還挺好,。但是前后兩個版本一比較,，即便是同一個人配的，也能聽出差別,?！?/p>

“袁公”是故事中的核心人物，這個品級很低的神仙出于造福黎庶的公心,，私自向凡人傳授法術(shù),，泄露天機，遭遇最嚴厲的懲罰,。這個角色身上蘊含的犧牲精神,，被泰斗級配音演員畢克演繹得沉穩(wěn)內(nèi)斂又不乏堅毅果敢,。畢克先生已經(jīng)于2001年去世。為了填補這個空缺,，上海電影譯制片廠配音演員喬榛重新為袁公的角色進行了配音,。

眾人對新的配音版本傾注了不盡的心血，但總覺得還是沒能實現(xiàn)完美,。對白的問題依然存在,，直到人們向“技術(shù)進步”求助，來解決這個難題,。

這些來自于上海電影集團下屬多個不同單位的優(yōu)秀技術(shù)人員,，為美影廠的《天書奇譚》修復毫無保留地付出耐心與精力，借助新技術(shù),，最終實現(xiàn)了對原有對白的完全保留,。

經(jīng)典動畫片原版聲音問題帶來的困擾，在《大鬧天宮》進行修復時就已經(jīng)上演了一次,，當時的解決辦法是有12位當紅的明星分文不取地重新進行了配音,。當時，聲音處理技術(shù)還無法實現(xiàn)對混壓在一個聲軌里的聲音進行分離,。

輪到《天書奇譚》時,，工作人員花了很大力氣，動用一切手段,，最終成功實現(xiàn)在原來單聲道中對原有配音的剝離,。這樣，1983年版《天書奇譚》的原始配音得到保留,。這是最新的聲音處理技術(shù)在國內(nèi)的首次嘗試,。范毅直說技術(shù)人員“真是太偉大”。

標準合作

《天書奇譚》的修復在進行中,，一步一步邁向計劃中的完美,，而這個走向完美的過程，也有人想要用影像記錄下來,。動了這個心思的是百勝中國,。

百勝旗下的西式餐飲品牌肯德基在中國市場的門店已經(jīng)有5,900多家，這5,900多家門店除了提供符合中國消費者口味的食物之外,，還在扮演中國經(jīng)典傳統(tǒng)文化熱心傳播者的精神角色,。

無論是餐廳布置、食物包裝,，還是系列圖書、兒童主題套餐,、周邊產(chǎn)品,，以及線上線下活動,，肯德基都在用傳播矩陣增加中國傳統(tǒng)文化傳播的深度和廣度。

過去幾年中,，無論是與美影廠還是與中國國家博物館在文化品牌領域的合作都在可持續(xù)地進行,，讓經(jīng)典保持年輕化，與消費者近距離互動,，幫助中國家庭和年輕人了解和傳承中國傳統(tǒng)文化的精髓,。

對美影廠來說，無論是速達還是范毅,，抑或別的工作人員,，對商業(yè)合作對象的選擇，都有著嚴格的標準,?！八猩虡I(yè)元素的引入一定是在創(chuàng)作允許的范圍之內(nèi)，不影響到內(nèi)容和藝術(shù)標準的情況下,，才會進行,。”速達語氣堅決,，“我們不會為了商業(yè)去創(chuàng)作不符合創(chuàng)作規(guī)律的東西,，一切都還是要以藝術(shù)和專業(yè)為出發(fā)點，這是一個基本的前提,?！?/p>

雙方都認同這一基本前提，并且都表現(xiàn)出對文化這一核心元素的尊重,，使得美影廠與肯德基成為了彼此信賴的長期商業(yè)合作伙伴,。

從2016年開始，肯德基與美影廠合作推出“國漫系列玩具”,，在上海美術(shù)電影廠的經(jīng)典動畫形象之上增添了活潑可愛的元素和時代特征,，讓這些各具風格的經(jīng)典重回潮流，再現(xiàn)風采,。

2016年春節(jié)前后,，《大鬧天宮》美猴王玩具和故事畫冊出現(xiàn)在肯德基的餐廳中，紅極一時,。這是一種相對傳統(tǒng)卻又創(chuàng)新的合作模式,。美影廠提供IP，肯德基則整合線上線下資源進行推廣和傳播,，讓國漫經(jīng)典更好地深入人心,。

這顯然是一個好主意，但很快有人就會發(fā)現(xiàn)還有更好的。

范毅記得是在2018年5月,，距離漕溪北路美影廠辦公區(qū)步行只需要1公里的天鑰橋旁百勝中國大廈里,，雙方的話題從2019年是豬年，可以將可愛版豬八戒的形象進行推廣開始,。

范毅隨口提到了美影廠的經(jīng)典國產(chǎn)動畫片的修復項目,，不經(jīng)意間談及2018年計劃修復完成并公映的《天書奇譚》。

“肯德基品牌團隊非常敏感,，一下子產(chǎn)生了更大的興趣,。”范毅回憶道,。

肯德基中國總經(jīng)理黃進栓（Johnson Huang）在采訪中談到：“肯德基將《天書奇譚》的修復過程拍攝成一部紀錄片,，初衷是記錄下令人動容的‘守護國漫’計劃和三代‘國漫守護人’的辛勞和貢獻，帶動更多的人加入到對經(jīng)典國漫的關(guān)注和守護,。經(jīng)典國漫是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,，肯德基將文化傳承視作企業(yè)社會責任的一部分，堅持發(fā)展,，不斷創(chuàng)新,，致敬傳統(tǒng)文化，提升民族自信,?！?/p>

這是一部肯德基主動盡量淡化商業(yè)色彩的紀錄片,，全片絕大多數(shù)時間在講述修復的過程?！短鞎孀T》的導演之一錢運達先生已經(jīng)年逾90,，仍然坐著輪椅出現(xiàn)在修復版音樂錄制現(xiàn)場，向上海交響樂團的演奏者們致謝,。

在紀錄片中,，錢運達觀看修復之后的成片，速達向他講解修復中解決的問題,。被問到修復成功的標準是什么時,，她說：“標準首先是老一代滿意?！?/p>

現(xiàn)在來看,，老一代這一關(guān)已經(jīng)過了，速達也感受到人們對《天書奇譚》公映的期待,，甚至商業(yè)合作伙伴肯德基推出的天書奇譚主題套娃也已經(jīng)推出,。一切都在向著“完美”前進,。

完美的終點是接受市場的檢驗。

在計劃經(jīng)濟時代,，美影廠的所有產(chǎn)品都是國家統(tǒng)一收購,，制作完成之后,，幾乎就與美影廠再無瓜葛?，F(xiàn)在美影廠必須對市場保持敏感，速達必須成為直面新時期市場挑戰(zhàn)的廠長,。

在美影廠出品的動畫片中,，許多都可以被視為對其所處時代的注腳。而現(xiàn)在,，美影廠必須更深入地加入時代的運行變遷,。

作為中國動畫美學重要的繼承者之一，速達必然經(jīng)歷上海美術(shù)電影制片廠在發(fā)展中的又一個變化時代,，她要做的和能夠做的,，就是隨著時代前進的同時，又保證腳步不會凌亂,。

美影廠的整個定位是中國動畫美學與民族化的表達,，這個定位永遠不會放棄，要傳承發(fā)展下去,，但是在新的時代,，一定要找到新的藝術(shù)表達，不模仿別人,，不重復自己,，這是“美影人”的共識。

“動畫片還應該是時代的,，也應該屬于時代,。”速達說,。

上海美術(shù)電影制片廠的舊址在萬航渡路上,，那是一條安靜的長街，推開一道生銹的鐵門,，就能夠看到一處安靜的院落,。過去幾十年中我們看到的那些承載幾代人記憶，標注著時代烙印的動畫片,，就是在那里誕生的,。

現(xiàn)在，院子里的雜草已經(jīng)開始瘋長,，幾座原有的辦公樓房都被鑿去了門窗,，有的地方因為墻面脫落，露出了里面的紅磚。這處中國動畫電影史上的圣地,，春節(jié)過后,，改建工程會正式開始，速達期待著一年后,，美影廠搬回原址,。在她看來，那個院落更安靜,，更像是搞電影藝術(shù)的場所,，也更適合進行藝術(shù)創(chuàng)作。

以現(xiàn)在為起點,，一年后可以算是“未來”,。一年后，上海美術(shù)電影制片廠將回到萬航渡路618號,，而中國電影美學也將回到未來,。（財富中文網(wǎng)）